peinture Clyfford Still

--

C’est fini…. la méditation sur d’hypothétiques surfaces lisses,

champs de colza moirés, où aucun arbre ne dépasse.

Ne parlons même pas des stries des champs de lavande

sur le plateau de Valensole.

Ils ne peuvent se retenir d’onduler

à chaque dénivellation, juste limités par des chênes rabougris,

et les chemins de terre caillouteux.

J’ai préféré me plonger dans le jaune intense

d’une peinture non figurative,

où le regard jamais ne s’égare

vers une ligne d’horizon.

Ici le champ n’a de limite que le bord de la toile,

on pénétrera sans effort, plus avant

dans les champs de blé de Van Gogh

en pensant qu’il puisse s’étendre bien au-delà,

avec la couleur à peine altérée par de l’orange

et du blanc sur les côtés.

De légères variations dans la couleur

suggèrent des gestes minuscules,

le grésillement des insectes

au soleil , au plus haut de l’été,

comme si nous y étions restés.

                       peinture            Adolph Gottlieb

Noir d'ivoire est sur la palette

                     le centre de l'ombre,

où la nuit  s'empare des coulisses

et réduit ce qu'il reste de lumière

aux reflets sur la peinture.

Noir, peut-être,      mais pas tout à fait,

          car la couleur se devine,

là où le lointain s'apprête

à déchirer ses peaux  d'ocre

ou de bleu cobalt.

La grisaille  exerce ses droits,

mais la noirceur n'a pas de teinte uniforme:

elle  soustrait ce qui semble de trop;

les teintes vives protestent,

mais persistent à survivre

comme un champ d'orge sous l'éclipse totale,

- extinction provisoire d'un jour

                         surpris par l'obscur

lorsque l'astre ne se manifeste

que par une  couronne de feux - :

qui trace son sillon

jusqu'au déplacement lent

du pinceau      sur la toile  achevée.

peinture  Paul Klee   "  aux  frontières de l'entendement"

-

Aux frontières de l'entendement,

on n'accède au cercle magique

que par un système  d'échelles

qui ne s'appuient  que dans un ciel

de nature artistique.

Nous aurons le dessein

d'atteindre le  firmament

avec quelques  traits fins

tirés d'un monde irréel:

( en quelque sorte une  tour de Babel

qui ne prend racine que dans l'esprit ).

                   Que le ciel soit gris,

que le fond  se  dilue en une  buée

passant  d'un gris  léger,   à l'orangé

                 on peut  tout imaginer

aux frontières de l'entendement...

      Cette  sphère  en suspension

ne serait elle qu'illusion ?

Je crois  que pour l'atteindre,

il va falloir  suivre Paul Klee,

      et le regarder peindre...

-

RC

                           peinture E Hopper

Le peintre  est-il indiscret ?

peut-être  a-t-il capté 

à travers une  fenêtre

surplombant l'appartement

l'image de cette  femme, solitaire

dans une  chambre  d'hôtel, en chemise,

absorbée par sa lecture....

Un personnage anonyme,

dont le miroir  

ne renvoie que la couleur

du mur du fond, 

avec sa gravure,

et le sommet de la chevelure .

Un modèle involontaire, 

qui ne se sait pas observé.

Une femme, personnage marginal,

comme enfermée dans une  boîte invisible,

ignorant le vacarme de la rue,

et celui du métro aérien.

Chambre anonyme sans grâce,

à l'odeur de tabac froid,

abri provisoire avant un départ

vers une  autre destination, 

comme l'indique la valise

placée le long du mur.

Nous sommes dans l'attente,

mais jamais nous ne verrons le visage

de la voyageuse,

tournant les pages d'un livre.

Les prochains chapitres

ne révèlent rien de son avenir...

RC

aquarelle   "route dans les bois" P Cézanne

On progresse à petit pas

dans l'enchevêtrement des bois

le lierre et la salsepareille.

Le feuillage des arbres décharnés 

ne s'inscrit plus sur le papier.

Même la lumière du soleil

hésite dans l'aquarelle:

quelques traits, quelques lignes:

et bien malin

celui qui reconnaîtrait son chemin

parmi les signes,

parmi les branches

où même les ombres sont devenues blanches...

              peinture  J Vermeer: la femme à l'aiguière

                 Voici le messager.

Il attend  dehors, 

après avoir frappé à la fenêtre.

          Une dame  en voilette

          sur un sobre décor

          repose son aiguière 

          sur le plateau, 

interrompue dans son action:

on reconnaît dans ce tableau

         la composition de Vermeer 

avec cette demoiselle

à la pose naturelle.

           C'est comme la lumière

          qui se pose sur les murs

blanchâtres à nuance de beige.

         Sobriété de la peinture

où quelques objets se justifient

par leur présence :

                        sur la droite une chaise

avec une masse bleue non identifiable;

au mur         une  carte  de géographie,

               une boîte sur la table

                   de belle apparence,

le dialogue de la nappe rouge avec les bleus

contribue à cette douce ambiance

qui règne  dans ces lieux.

Que nous confiera le message ?

L'arrivée d'une  future lettre,

le retour de l'amoureux,

bons ou mauvais présages ?

On ne saura rien de ces évènements

ni ce qu'il y a derrière la fenêtre....

         Le peintre est resté silencieux

           sur ses intentions.

Il nous a juste transmis cet instant

               à travers cette peinture :

une œuvre qui a traversé le temps

( ce temps  qui perdure,

et semble en suspension ...)

RC

             - peinture :  John Singer  Sargent                 - L'infante Marguerite  - 1879 

Les années passent;

           personne ne sera là

           pour les rattraper:

le temps des petites princesses,

aux salons du roi,               donnait le "la",

mais n'a plus cours      que dans les musées...

et même si on les invente,

          on verra que le visage des infantes

          est atteint par la vieillesse:

lentement, il s'efface.

C'est qu'elles  ont  abandonné leur  enfance

et leurs robes qui, certes ,

leur donnaient  de l'importance ,

- mais aujourd'hui en pure perte -.

On verra que le ballet 

des poupées mécaniques

est devenu désuet

car ensuite, pour s'asseoir sur une  chaise

c'est assez peu pratique

( comme en conviendra Vélasquez ).

Les habits les plus sublimes

se fanent, se  périment:

portés par des modèles anonymes

derrière des vitrines....

             et tout ce petit monde privilégié

             qui fait la parade

            se verra, revisité

            en couleurs criardes

par des artistes d'aujourd'hui

pratiquant une nostalgie 

"assez modérée"  pour le temps des Ménines,

                      car personne ne les accompagne

                   plus,           à la cour d'Espagne....

                 peinture : Francis Picabia -          paysage  à Cassis               1909

Il serait surprenant que beaucoup

aient une autre vision que le port,

ses rues colorées, et les falaises abruptes

s'ils ont gardé de Cassis

quelques souvenirs:

photos rapportées de Provence,

souvenirs de Marcel Pagnol,

le soleil et la lumière franche

qui ravive les couleurs des façades

et des boutiques.

Pourtant le peintre Picabia,

que l'on connaît davantage 

pour ses ballets mécaniques

et visages entremêlés,

rapporte de cet endroit

une vision particulière,

où les masses de feuillages,

aux verts profonds

se superposent  en plans,

avec un sol rosâtre qui ne doit

que peu de chose à la perspective.

On ira chercher, 

quelques décennies plus tard,

du côté de la peinture abstraite

avec un jeu de surfaces

où la matière de la peinture

s'invente une économie de tons,

passant plutôt pour l'évocation

d'un paysage de l'Europe du nord,

ne serait-ce que par la couleur.

Même le ciel prend plaisir

à peser de son poids

sur des arbres massifs

d'où nous parviennent d'étranges lumières.

C'est sans  doute une  vision nocturne,

où le clair de lune abolit les détails,

maintenant un temps immobile,

comme si les arbres étaient des rochers

qui s'organisent pour nous barrer la route

vers d'autres échappées....

          portraits de Clive Barker par Francis Bacon

Si un jour, tu croises dans la rue

l’artiste dont tout le monde parle

tu n’oseras pas lui dire

que ton regard s’est égaré dans les recoins,

pour chercher des symboles

effacés d’un coup de chiffon.

Ses toiles sont les plus chères du monde,

mais tu ne te verrais pas

associé aux portraits de Clive Barker,

que tu ne connais que de nom,

– et puis il lui manque un coin de la tête,

et ses yeux restent flous

derrière d’épaisses lunettes -.

Sans doute vaut-il mieux le connaître,

à travers ses « livres de sang »,

mais il faudrait affronter les démons

ou les serpents d’eau

du maître des illusions.

Au royaume des devins

l’avenir est  loi.

Le visage de l’écrivain

dépose sa trace sur la toile,

comme si c’était le Saint Suaire.

S’apprêterait il à parler,

un coup de brosse

du peintre l’en empêche.

Il restera mutique en prenant petit à petit

les couleurs froides

d’un jambon avarié

auquel on ne demande jamais

de s’exprimer sur son passé.

               aquarelle perso -  octobre  2022

                 Une aquarelle inachevée

                dont la présence intrigue...

une barque  sur le fond d'une  eau grise,

et quelques arbres dans le lointain.

D'une  eau calme et paisible ,

quelques taches  s'aventurent

on n'en devine pas la nature :

          j'en ai négligé les détails.

Plus loin les toits des maisons

         de l'autre côté de la rive

rient de façon inattendue

à la lumière.

Du temps s'est écoulé 

depuis que ma tentative 

a séché        sous d'autres jours

      qui sont passés,      rapides,

comme cette barque à la  dérive...

-

RC

                  peinture  Georges de la Tour              (  l'éducation de la Vierge )

L'ombre des branches

se déporte  avec le soir

quand les heures s'allongent.

Elle  atteint  la fenêtre,

occulte la vision du crépuscule,

qui bientôt se verra couronné  d'étoiles...

Je n'ai plus de vue d’ensemble ,

dans la pièce obscure

ni d'étoile à accrocher au plafond.

J’allume une bougie pour y voir.

Elle  dessine une auréole pâle

autour de sa flamme.

Tout ce qui lui est soustrait

se dissimule dans le fond,

qui tressaille au plus petit courant  d'air.

L'ensemble de la toile  m'échappe.

Je protège la chandelle  avec ma main,

qui prend soudain de l'importance.

Ma chair se lit presque par transparence .

bien qu'avec cet abri provisoire

la lumière vacillante menace de s'éteindre,

Les objets proches s'apprivoisent,

dans un cercle restreint

où se précisent  quelques détails peints...

Le reste  est en retrait

pour  sortir du noir :

il fera jour demain...

RC

                 photo R Mapplethorpe -: Patti Smith    

Que fais-tu là, les yeux clos

sous une  tignasse en désordre ?

Feins tu le sommeil, qui

ainsi une nuit peinte en blanc,

confondrait le voyage des étoiles

avec le fond, d'où seule

la tête se distingue ?

Une note rebelle, une plante

dont on ne voit que les  feuilles,

nous ramène à la conscience.

C'est sans  doute au-delà,

que tu esquisses, les yeux clos

dans l'absence,

les premiers rythmes scandés ,

les premiers pas de danse,

le poing fermé

sur les reflets de lumière 

- comme soulevée de terre -

---

What are you doing there, with your eyes closed

under a messy head of hair?

Are you pretending to be asleep, 

so a night painted in white,

would confuse the trip of the stars

with the background, from which only

the head distinguishes itself?

A rebellious note, a plant

of which one sees only the leaves,

brings us back to the conscience.

It is undoubtedly beyond,

that you sketch, eyes closed

in the absence,

the first scanded rhythms,

the first steps of dance,

the closed fist

on the reflections of light 

- as if lifted from the earth -

 ps: comment  voir la "totale" ou presque des photos de Patti ,    rendez-vous sur ce tumbl

As-tu pensé aux nuits de Delvaux,

où les trains, seuls, ne partent  jamais

quand la lune  change  de visage,

maintenant jaune derrière les poteaux

qui se dressent tels des arbres décharnés ?

Les quais vitrés portent la lumière opaque,

immobile d'une nuit  dans l'attente,

comme ces arbustes figés, cierges touffus

que rien ne vient  consumer,

même pas la palette du sombre.

Une jeune fille à chevelure blonde

toute de symétrie, stationne sur le quai désert:

             elle est le pendant de la lune.

Elle cherche peut-être à capter les ombres

qui s'enfuient  avec la perspective

bien au-delà de l'horizon.

                       photo                     Francesca Woodman

Histoire de voir au-delà l'apparence ,

nous allons regarder ce qui se passe,

selon toute vraisemblance

         si le regard s'envole ou se dépose

sur un détail,         situé hors du cadre

puisque  certains  éléments  dépassent.

C'est un miroir appuyé par terre

qui nous renvoie à autre chose

que la vision ordinaire:

tout  change  de lumière et d'aspect

              c'est un auto-portrait  :

...mais que se passe-t-il ici ?

        le modèle parait surpris 

                par le jeu des reflets :

il se pourrait que son image  le trahisse,

- un double qui lui ressemble trait pour trait

reproduisant chacun de ses gestes

sur la surface lisse -

...mais qui n'est pas  tout à fait

celui qu'il imagine :      il n'a jamais vu sa tête,

        a de son corps une idée incomplète

comme un enfant sauvage

qui n'a jamais vu son image ...

Là, c'est une  jeune  fille  nue

qui rampe  sur  le  carrelage,

elle  que  l'on a connue

seulement grâce à une peinture

encadrée dans le musée.

Est on absolument sûr

qu'elle ne s'est pas échappée

de l'œuvre peint

pour se découvrir à l'état nature

grâce au miroir et son tain ?

RC   janv  23

( voir aussi  sur Francesca Woodman, cette page )

                  H Matisse  -       la danse -                  pour la  fondation Barnes

Une pulsation persiste,

         malgré soi.

C’est un motif répétitif,

comme celle de ces frises

Sur le fronton des temples grecs,

mais qui s’offre quelques  détours .

Le battement d’un cœur

       Que l’on oublie,

Une basse continue

sur laquelle la trame

de la symphonie concertante

prend tout son appui.

Un rythme régulier,

qui se fond dans l’arrière-plan,

–  métronome contrebasse,

   soutenant la cantate,

dont on devinera le centre

en tendant mieux l’oreille.

Un ange parcourt les firmaments,

on peut suivre son échappée,

(  pas le froissement des ailes  ) ,

qui pourtant décrit

l’envolée de ses courbes,

Elles  s’appuient sur le ciel .

Ainsi les arabesques

dessinées dans la couleur,

ou les spirales enroulées,

jouent chacune  de leur accord,

avec l’évidence  d’une  danse

dans les tableaux de Matisse.

Le temps est une aire indéfinie,

qui s’étend sur la toile :

points et surfaces

relient les lignes entre elles….

Thème, fugue et variations,

Mélodie et contrepoint.

Vois comme le cœur

est,  lui aussi,   une musique  !

Son battement

est celui d’un tempo,

transformé en courant,

en cascades:

Le flux d’un ruisseau,

inscrit ,

en lettres invisibles,

sur chaque page,

de la partition , son rythme

se combine aux autres:

Une grande portée,

la mesure de la vie :

Une passacaille où le sang

donne le sens:

Celui qui permet de mieux respirer

la couleur des choses.

–

RC

Pablo Picasso - Femme assise dans un fauteuil, 1918. Gouache

Une figure dans un paysage

assez peu défini.

J'installe un fauteuil

au soleil de midi

( et ailleurs une table )

dans un coin du jardin.

Tu seras vêtue d'une robe un peu raide

propice à l'ocre de surface,

un marron plutôt vinasse,

et un habit tirant sur le noir,

volutes d'un rose plus clair

pour les manches,

petite fantaisie de l'artiste

pour éviter la rigidité

du tableau cubiste.

La volute des accoudoirs

rendra un effet des plus aimables,

ainsi que quelques plis

sommairement indiqués :

juste un exercice :

trois coups de pinceau

dans le rectangle en oblique,

et une ombre blanche

derrière le modèle...

               voilà le tableau !

C'est ton portrait fidèle

quatre couleurs pour une esquisse

encore inachevée...

Maintenant,          tu peux te lever...

       peinture  J A Whistler -  variation en bleu et vert  ( 1868 )

C'est peut-être une fin d'été. devant la mer

Quatre femmes sont les actrices

d'une peinture de Whistler: presque une esquisse

peinte à grands traits rapides.

Sous un ciel paisible et lisse,

une brise s'élève à peine :

c'est une symphonie de bleus et de verts

devant une eau claire et limpide,

où rien ne bouge…

         Le personnage de gauche marche lentement.

On le dirait sorti d'une fresque romaine

ses voiles jouent avec le vent.

De l'autre côté de cette femme

se tiennent deux dames

habillées de bleu et vert, également

avec quelques notes de rouge.

L'une d'elles tient un éventail.

             Le peintre n'a précisé aucun détail…

Elles entourent le personnage principal

à la position centrale,

le regard perdu dans le lointain

assise, avec un geste de la main.

On ignore ce qui les réunit ici,

s'il y a une maîtresse et des servantes ;

elles se fondent dans le calme et l'harmonie.

               On s'attendrait à une fête galante,

sans fioriture inutile

au retour d'Ulysse dans sa patrie,

un vaisseau que l'on devinerait entre deux îles:

---- on ne saura rien de la suite

du tableau, le regard se perd au-delà de ses limites…

Les lumières se sont posées sur le sol

d'une chapelle obscure,

avant de prendre leur envol

au-delà des murs...

Une porte ouverte,

et voilà qu'on distingue presque

la suite de la Passion

sur la paroi de la fresque.

Se multiplient les plantes vertes

et fleurs sur le mur lisse:

- des roses et des iris

à défaut de coquelicots  :

la peinture de l'Annonciation

de Fra Angelico

où l'Ange , en battant des ailes,

porte la bonne Nouvelle:

--

"  tu seras désormais celle

qui recevras le rayon du soleil,

sur ton auréole...

avant que je ne regagne le ciel

confie au frère, qui sait jouer des pinceaux

et décrire les symboles,

une partie de notre Histoire:

tout le monde pourra y voir

une page de l'Ecriture

qu'il saura mettre en peinture..."

--

S'acquittant de sa mission

en transmettant le message,

Angelico se met à l'ouvrage,

et s'élance

guidé par l'inspiration.

Il s'efface devant la création

sans en avoir conscience

car l'Ange le soutient

et guide sa main

jusqu'à la perfection...

                                                                V Van Gogh -  le champ de blé aux oiseaux   1890

Il y a deux voies qui se séparent.

dans le champ de blé :

faut-il suivre le vol des oiseaux noirs ?

Ils cherchent à s'échapper...

Ils tournent et retournent dans ma tête

du matin jusqu’au soir,

se heurtent au mur du sommeil

s'apprêtent à le percer

pour s'effacer dans l'ombre.

Mais leurs ailes occultent le soleil

et je marche sans pouvoir m'arrêter.

Quelle voie pourrais-je choisir

pour traverser le champ de blé

où les crevasses s'ouvrent sous mes pieds ?

L'ombre gagne du terrain.

Je pense ne pas arriver de l'autre côté,

là où les chemins se rejoignent

et où, après ma mort , peut-être

la terre nue m'aurait permis de renaître...

RC - nov 2022

  peinture  : oeuvre de P Cézanne:                 le parc du château noir            1904

Je ne sais

quand les journées s’allongent :

je suis pieds et poings liés

à la chanson du pinceau,

et j’en oublie les heures,

jusqu’à ce que je plonge

dans l’oubli des choses,

ainsi mon ombre me devance

sur la toile ébauchée.

Et chante aussi la rivière

sous le pont de pierres…

J’ai confondu ce que j’ai peint

avec une journée d’été.

Je dépose la lumière par petites touches ,

qui se rassemblent contre l’obscurité.

Je marche dans une clairière

que j’ai inventée ,

je m’y égare un peu .

La futaie change soudain d’aspect

sous l’éclairage électrique .

Elle n’a plus cet attrait magique

des rideaux de feuilles .

Je continuerai demain

marchant dans sentes et chemins :

il y a des couleurs qui s’attardent

à la façon de feuilles d’automne

Elles sont aussi sur mes mains tachées ;

je vais aller me nettoyer

puisqu’une journée à peindre

vient de s’éteindre

sans bruit ,

remplacée progressivement par la nuit .

–

RC – juin 2019