peinture: Peter  Sengl

Frida et Frida,

double portrait mécanique,

chacune  se tient  par une manche, 

symétrique  sans  l'être,

sur  un fond plombé:

jumelles où les mains  s'absentent,

liens fragiles entre les veines,

crissement des attelles métalliques

tiroirs ouverts où le coeur épuisé 

ne saigne  qu'avec peine .

Posent-elles

comme ces princesses

de l'ère d'Elisabeth la première,

scrutant l'avenir ,

figées dans la souffrance ?

-

RC - juill  2019

photo perso - mai 2019   

Ceux qui  naviguent  dans  l'azur,

savent aussi que la mer

n'est pas  toujours bleue.

Elle a ses fureurs  d'écume,

et sous une  apparence aimable,

a cette profondeur noire,

repoussant les effets de lumière,

et reflets de ciel

comme s'il s'agissait 

d'une écriture maladroite

sur la page de garde

d'un livre revêche

décidé à ne pas livrer ses secrets .

Pour ma part,

j'ai traversé des rouges

qui dansent,

flottant  dans  l'espace

comme des oriflammes .

Des rouges cerise aux vermillons ,

en presque bruns ,

et parfois pourpres ,

Ils n'ont  rien de tragique ,

et palpitent aux vents,

ils ne cherchent pas de point  d'ancrage ,

se lovent  dans les images,

les photographies, 

les peintures de Delacroix .

C'est comme une respiration,

ou le jaillissement  d'un cri,

un coup de cymbale,

avec de temps  en temps

ses creux ombreux,

qui laissent  supposer

qu'il se passe quelque chose

sous la surface .

Mais c'est  toujours fugace,

et il faut être juste là au bon moment

pour sentir cette palpitation,

pour essayer de capter

l'instant où la couleur se révèle

et se démultiplie à mon regard.

-

RC-  mai 2019

Paolo Uccello - Saint Georges et le  Dragon

C'est donc ce monstre familier,

que l'on promène  en laisse..

Présente-t-il un danger ?

Alors, ma princesse,

serais-tu en détresse ?

( il n'a pas l'air de vouloir te manger )...

Mais pourquoi piétine-t-il 

si sauvagement ,

cet être imbécile

les parterres de mon jardin

alignés bien sagement ,

- et avec le plus grand  soin ?

Voila venu fort à point

St Georges  sur  son cheval,

qui s'élance,

et en un tour de main,

transperce l'animal

d'un terrible coup de lance !

Il se peut  qu'on se demande

d'où vient ce cavalier

surgi de nulle part ,

ce saint aventurier,

nécessaire à l'histoire

si on en croit la légende .

On ne sait ce qu'en pense la reine,

elle semble parader dans son salon :

( on dirait qu'elle  s'en fiche,

indifférente à la scène ):

elle ne s'était pas aperçue que son caniche

s'était transformé en dragon .

Ce sont des choses qui arrivent

quand on pense à autre  chose ,

même encore de nos jours :

les idées dérivent

et suivent un autre  cours...

Ah,     si j'avais  cultivé  des roses !

Je n'avais pas vu venir

ce terrible nuage sombre

annonçant l'éclipse...

Je convoquerai à l'avenir,

le cavalier  de l'apocalypse ,

pour que le jour repousse l'ombre .

Uccello nous le dit en peinture,

- on a évité de peu l'orage

dissimulé derrière la forêt ,

-  Mais de cet épisode, que faut-il en conclure ?

cette image  a quelque  chose  de suspect

quelque peu invraisemblable :( on dirait un collage )...

-

RC -  avr  2019

sur une  sculpture  d'Antoine Bourdelle ...

Lire la suite...

Peinture: Pierre Soulages

S'il faut plaquer  sur une  toile  

le limon noir de ma nuit,

je me sens  prisonnier  de  la matière,

trop opaque pour 

que j'échappe à sa consistance.

             Le corps est trop léger,          ou trop frivole,

- je ne peux laisser mon empreinte

dans  ce noir qui m'ignore -  .

       Je ne traverse pas les  énigmes 

       les  paupières  closes,

je n'en ai pas le pouvoir :

la vraie  clarté se trouve  en intérieur,

la surface a des reflets trompeurs .

        Il faudrait que  je la griffe,

mais la nuit  ne se tient  pas  debout

et ignore mes traces.

De même,        avec ma plume,  je pourrais 

tenter  d'écrire  en fermant les yeux,

prendre  d'assaut des ponts de silence,

        mais ce serait sur une page  obscure,

sa consistance même  , buvant l'écriture

alors, je laisse  les choses où elles sont,

j'ignore les  détails et les bruits .

     J'ai besoin de retrouver les couleurs  enfouies.

Elles ne sont pas perdues .

Un peu de lumière les  restituera.

                                                               J'attendrai.

-

RC-  avr   2019

Le photographe se regarde

et s'étonne de se retrouver

sur le cliché ,

( l'appareil face au miroir ),

lui qui aurait voulu

se fondre  avec le mur,

se camoufler dans la nature,

se fondre dans une  autre personne,

sous le masque peint  du clown,

en quelques traits charbonneux , 

les sourcils levés

d'un étonnement feint ;

et le nez qu'on imagine

en boule rouge,

mais la photo ne le dit pas. 

On ne sait si Elliott Erwitt

se travestit ,

à la suite de ses portraits de chien

ici , en dalmatien,

si c'est d'humour

ou de surprise

d'appartenir à une lignée

qui fait le lien

avec l'animalité ,

la  dérision et la tragédie :

la pose est volontaire

mais le regard  acéré

a cette inquiétude

de celui de Rembrandt

quand il témoigne

des années qu'il traverse .

L'instantané photographié

révélant peut-être 

autre chose à son auteur

qu'une mise en scène comique .

Son visage  en serait l'enjeu,

le nôtre pourrait aussi l'être .

-

RC- mars  2019

peinture: Paul Klee : les coups héroïques

On ne sait pas exactement ,

s'il s'agit d'une énigme à résoudre ,

s'il faut suivre des pistes ,

qui s'égarent dans la peinture ,

si on doit se frotter à la matière,

rugueuse au premier abord,

et qu'il faut caresser,

à la manière du vent ,

qui finit par éroder

les rochers les plus drus .

Des lignes se croisent,

ou prennent

un malin plaisir à s'éviter,

basculées dans un paysage incertain.

Certaines sont effacées ,

ou conduisent à des formes

surgissant de nulle part ,

dans les tableaux de Klee.

Faut-il y voir une facétie ,

ou des tracés

qui supposent

que l'on aborde

dans un monde

où les règles se courbent

dans un langage

qui nous est inconnu ,

et pourtant familier ?

Sa fraîcheur

nous mènerait plutôt ,

dans une sorte de réminiscence,

où les lignes s'élancent

dans le jardin de l'enfance :

il convient de s'y plonger

comme dans une aventure

chaque fois renouvelée,

sans chercher à la décrypter .

- RC - nov 2018 -

texte basé sur celui d'Henri Michaux, - voir ci-dessous

Une ligne rencontre une ligne.

Une ligne évite une ligne. Aventures de lignes. (...)

Pour entrer dans ses tableaux et d'emblée (...),

il suffit d'avoir gardé soi-même la conscience de vivre dans un monde d'énigmes,

auquel c'est en énigmes aussi              qu'il convient le mieux de répondre". 

  Un flûtiste ,             un torero

       une pipe ,             un matelot,

       une  chèvre  équilibriste,

( de format cubiste  )  ,

des visages au regard insondable,

qui n'ont pas l'air aimables .

-     Je revois Jacqueline

traversée par des lignes  -

...    et ce qui relie

le peintre à la vie   , 

obsédé par son sujet

qui reste pourtant muet .

La multitude des variations

semble en prendre possession

quand il le campe

sous la douleur d'une  lampe :

            -   si on prend le cas

du bombardement de Guernica ...

ce n'est pas pourtant l'esthétique

des instants tragiques

qui nous remue,

         mais les angles aigus

         qui nous transpercent

et nous agressent

ou le crissement de couleurs  crues

à l'assemblage incongru .

       C'est comme un vocabulaire

             ou une liste à la Prévert

             Un flûtiste ,               un torero

Une bouteille,      des papiers journaux,

        des poireaux,      des oignons,

       et les yeux vides d'un poisson

( ces choses bien ordinaires,

ne cherchent pas à plaire :

mais leur assemblage  étrange,

quelque part,  dérange )

comme ce paysage méditerrannéen

aux accents lointains ,

où  les couleurs piquent

davantage que sous les tropiques...

Il semble  que le peintre expie

toute une tragédie

          quand il multiplie

          presque à l'infini ,

la brisure des miroirs,

et la distance qui  sépare

d'une  façon  irrationnelle

       le peintre et son modèle.  

Ce baiser         était-il un brasier

mordant aux lèvres de l'aimée ,

et le regard perdu dans le lointain,

condamné      une  éternelle faim ?

-

RC - nov  2018

( c'est une  "variation-digression", sur le texte de Susanne Derève, qui suit....)

P Picasso           Paysage méditérrannéen

SD   :    l'homme  au chapeau

Un flûtiste un torero

une pipe un matelot

L'homme au chapeau avait-il une jambe

de bois

L'homme aux jambes croisées n'en avait pas

Un  baiser

qui mordait aux lèvres bien-aimées

La femme au long museau avait une oreille

de trop

Une queue de cheval

à l'eau

                   Et puis ce corps abandonné

                   dans l'ombre douce d'une estampe

                   et qu'à la lueur d'une lampe

                   on devinait …

Jacqueline au cou de girafe

frêle Cléopâtre en carafe

Jacqueline ornée pour la fête

Jacqueline nue pied en tête

Arlésienne  de pacotille

Espagnole à la mantille

A woman in a green dress comme à confesse

 Sous toutes les coutures

un peintre et son modèle

Des coutures, il ne garde qu'elles

Une trapéziste, un elfe qui glisse

La Californie on quitte Paris

Un vieux mousquetaire et son reliquaire

Female bodies new discoveries

Une queue de cheval

Pour aller au bal

Et un caraco

Couleur menthe à l'eau

Et puis ce corps abandonné

Dans l'ombre douce d'une estampe

Qui dans la tiédeur de la lampe

Me regardait ...

--

 P Picasso   le baiser

Dessin :  René Magritte

      Vous allez voir debout,

image tatouée de lune,

        la statue de chair ,

qui vous offre ses pommes ,

( un visage dressé sur les jambes,

jaillissant d'un cou,    d'une  colonne  ).

     Son sourire est vertical ,

et pourvu d'un nid,  soyeux .

     Il avale les oiseaux de passage ,

qui oublient la prudence,

et deviennent une proie

      quand ils s'endorment .

La chevelure est embrouillée ,

et a l'allure d'un  buisson sauvage,

diffusant ses essences 

aux vents  chauds  de l'été .

Elle impose sa loi    par son sexe ,

et son regard a les aréoles pointues ,

qui font croire aux hommes ,

qu'ils en sont conquérants   :

     -  ils se disent pourvus

        d'un solide appétit   .

Mais la faim est vite repue ,

et les voila bientôt assoupis ,

alors que d'abord ,  elle se nourrit d'eux ,

à  chaque fois  rendue plus forte  .

Une ogresse à l'apparence aimable,

         mais froide , 

qui dissimule ses serres,

comme un félin, derrière des mains douces ,

peut-être  l'avez vous déjà vue

au détour  d'un chemin ,

      elle  vous offrira ses fruits  .

 "Avis aux croqueurs de pommes"

-

RC - aout 2018

photo Catherine Loth  -   musée des moulages, Lyon

---

J'essayais de me mouler dans son désir.
Il y avait la lumière
qui caressait son corps,
la courbe de ses gestes,
l'invitation de son regard.
J'essayais de me lover
dans la trajectoire des sens,
mais les mains restaient dures,
le torse de la sculpture
immobile
dans sa rigidité
d'image, qui trompe les sens
en faisant passer le marbre
pour de la chair .
-

RC - jui

ll 2018

Le peintre  a posé  son regard

peinture:     Nicolas de Staël 

Comment le peintre  s'en va  

explorant les  lointains,

puis revient dans une  nature morte

avec de grandes  zones plates .

Ce sont des murs de couleur .

Ils se dressent.

Ils  débordent de leurs limites,

comme les bouteilles

dressées sur la table  de l'atelier .

Leur texture se  sent  presque ,

même  si aucun détail ne la montre.

Leur  distance s'annule 

comme la pesanteur

sous de larges  coups de brosse.

Deux formes rouge et bleu, sans nuance

combattent des grisés de mauve .

On ne les identifie pas 

et cela n'a pas  d'importance .

Une note finale,

stridence nécessaire,

comme à la fin d'un chorus de jazz,

l'éclat cuivré d'un coup de  cymbale .

-

RC -  fev  2018

sculpture  C Brancusi

-

L'oiseau de passage

Flèche  les pages

Données  au vent.

Il ne laisse trace,

Que l'ombre fugace,

Courant  sur le sol,

Et les ruisseaux, les forêts,

Oublient  tout de l'image,

Car elle est sans mémoire.

Elle ne s'accroche ,    qu'au temps,

Celui de l'envol,

Celui de      l'instant présent.

Qu'importe     le nom des hommes,

S'ils font de leur vie un envol...

Ils s'accomplissent  autrement,

Même sans graver leur nom dans l'histoire.

-

RC- août 2014

 sculpture: C Brancusi

Elle est là, lisse et brillante,

comme une goutte d'eau posée ...

Ce pourrait être sur un lit de branches,

ou coussin de velours         .

                      Elle repose, immobile,

mais cela n'a rien à voir avec la mort.

Elle rêve en son sommeil ,

concentrée sur son rêve de bronze ,

lisse dedans, sereine   :

tout est possible dans ses pensées,

la muse sourit en silence

dans son sommeil.

Ni déesse solennelle,

ni allégorie,        elle a aucun attribut,

ne présente qu'elle même ,

naturelle au point que l'on oublie,

que,                     toute entière  dans son seul visage  :

                                                                   la sculpture a délaissé son corps .

        Elle est là,        lisse et brillante,

et attend avec bienveillance,

comme une évidence .

Elle est muette, endormie,        suivie de son ombre ronde :

         Attends qu'elle se réveille,

elle te confiera son secret.

-

RC - janv 2018

photo Jason De Freitas--  voir aussi   de Patrice Terraz voir portfolio 

Il y a sur la mer des ombres immobiles,
noires,
aussi denses que pourrait l'être
l'espace d'un mutisme.

Il ne dit rien de lui-même,
clos sur son silence,
alors que tourne le ciel,
autour d'un centre indéfini,
que peut-être on ne peut imaginer.

C'est sans doute
parce qu'on fixe sur la pellicule,
le temps qui défile,
et se courbe .

Le regard ne le traverse pas :
sa distance se confronte à l'épaisseur de la nuit,
mais celle-ci palpite de lumière,
moins pesante que la pierre :
un vol engourdi et circulaire.

Un temps qui n'a ni début, ni fin .

-
RC - janv 2018

peinture:  Katia Bourdarel  "le  ruban"

J'ai vu cette main en gros plan,

posée sur un membre,

ou un corps  souple .

Peut-être  était-ce celui d'un autre

plutôt que celui de  la personne  

à qui appartient la main.

Rien ne l'indique .

Ou peut-être  une  légère  différence 

de pigmentation de la peau  :

Les doigts sont face à nous .

La main repose, légère,

abandonnée.

Lassitude,  tendresse ?

Elle s'enfonce légèrement 

dans la peau, souple, accueillante.

Mais les ombres sont  pourtant assez marquées :

elles tirent sur le mauve.

Ce qui surprend , 

c'est  aussi l'ombre portée du bras

sur l'arrière plan,

placé précisément sur l'axe diagonal du tableau ;

comme si  celui-ci était plaqué

sur la surface  d'un mur, 

donc n'ayant pas l'espace nécessaire

pour qu'il puisse se poser

sans faire une  contorsion.

C'est une main féminine, 

et le torse,  horizontal,

si ç'en est un, 

montre un petit grain de beauté  

au niveau du pouce :

cela fait un ensemble empreint de douceur, 

mais l'arrangement de l'ensemble

ne semble pas tout à fait naturel :

la position rappelle un peu

celle de la main de l'Olympia,   de Manet.

Le titre attire notre attention

sur un ruban noir étroit,

noué au niveau du poignet.

C'est un détail, 

qui réhausse le côté un peu blafard de la chair;

et on se demande s'il y a un sens particulier,

donné par sa présence:

s'il était placé plus haut, 

ou ailleurs, 

plus  épais, d'une teinte différente.

Si le noeud  n'était pas si  apparent...,

et s'il n'y avait rien du tout,

seulement  son empreinte  ?

Comme un ruban du même type 

est aussi présent dans l'Olympia,

mais autour du cou, et noir également

c'est une similitude,

comme l'oblique  du bras,

qui n'est peut-être pas  fortuite ,

et on s'attendrait sur d'autres  toiles,

à des rapprochements similaires...

-

RC   - janv  2018

Il y a une personne,      seule, souvent.

Elle  regarde  dehors.

Quoi ?           on ne sait pas .

Cette personne  est isolée .

Non pas seule,   mais isolée :

elle  contemple  ce qui se passe

en-dehors du lieu où elle se situe.

Elle n'y prend pas part.

Ou rarement.

C'est une  figurante.

Posée là pour donner l'échelle .

En fait, il pourrait aussi bien n'y avoir personne .

>    Juste un bureau,      une chambre  d'hôtel ... 

et la lumière ,          dont on ne voit pas la source ,

découpe ses formes géométriques sur les murs .

La clarté en devient  abstraite .

On dirait que,          quel que soit le décor,

                                  ou ce qui est peint, 

tout se répète,       inexorablement,

sans brutalité, sans noirceur,

se déroulant sous le regard des personnes représentées, ,

comme sous le nôtre :

le regard d'un témoin 

qui voit les choses lui échapper :

          le temps  n'est pas arrêté .

Son passage n'est pas offert à la beauté,

ou la contemplation,

à l'inverse d'une peinture de la Renaissance :

la scène se saisit d'un quotidien ordinaire,

et des gestes banals,     curieusement familiers ,

car ils sont ceux que nous pouvons faire,

comme si on se voyait juste    survivre 

à un spectacle        qui ne nous  concerne plus.

-

RC - janv  2018

Collage - Max  Ernst

Il y a toujours

Sur les billets de banque

Des portraits de héros

Sauveurs des nations,

Des princes et des savants

Et quelques faits marquants

Partagés en histoire ,

Légendes  du pays.

Et pourquoi pas bientôt

De super- héros

Ceux des bandes dessinées

Les Mandrakes  et hommes araignée

Qui nous serviraient

De papier monnaie…

—

Il y a quelquefois

Dans les livres  d’images

Des dames en corsage

Qui mènent à la baguette

Des pensées sauvages

Pas celles qui sont en pot…

Des belles plantes

Le regard pas sage

Le masque coquillage

Au milieu des cascades

Qui vous portent des regards

Légèrement entr’ouverts

A vous inviter

A découper les pages

–

RC –  2 octobre 2012

photo:  Lee Miller- Joseph Cornell

  Imagine encore 

un esprit sans corps  :
        c'est davantage qu'un fantasme,
pour entr'aperçevoir un ectoplasme...,

>         tout ce qu'on invente :
les tables tournantes ,
et la convocation des esprits,
                       ( s'ils en ont envie ),

Ils pourraient te parler
-        ou garder leur bouche scellée     - :
tout cela dépend
de quelques ingrédients,

( et juste ce qu'il faut de mystère
avec une cloche en verre )  :
                       les êtres trépassent,
                      mais le courant passe ...

           La photo a surpris
cet évènement fortuit :
        c'est un instant unique ,
parcouru d'ondes magnétiques,

leur parcours aléatoire ,
avant qu'on puisse apercevoir
son image :                  ( attention
à la fragilité de la transmission ! ) :

C'est le visage d'un enfant,
apparu accidentellement :
            rien ne le rattache au sol,
     comme flottant sur le formol

retenu par des tubes blancs :
        des vaisseaux vidés de leur sang,
d'où ce visage indéfini :
c'est ce qu'on appelle fort justement       " une vue de l'esprit ".

-

Du jardin étoilé
c'était un toit
pesant son poids
de ciel d'été
de plusieurs atmosphères :
            un vide abyssal
parcouru de mistral
qu'une fausse lune éclaire,
les nuées se déroulant furieuses ,
loin du village immobile ,
- et les fers du campanile - 
vallée ténébreuse
à la tranquillité factice
pourtant inquiète et raide
comme Le Greco peignant Tolède
au bord du précipice .
Des cyprès sont des flammes noires,
que l'on entendrait crépiter
défiant la réalité
d'un paysage expiatoire.
             Celui-ci n'est pas décrit
             avec exactitude ,
car la solitude
de Vincent            est un cri
emportant tout sur son passage :
         une nuit profanatrice
jetant ses feux d'artifice
juste avant l'orage
et qu'elle ne vrille
de ses grands serpents
un ciel devenu dément
au-dessus des Alpilles .

-

RC - juill 2017