aquarelle   "route dans les bois" P Cézanne

On progresse à petit pas

dans l'enchevêtrement des bois

le lierre et la salsepareille.

Le feuillage des arbres décharnés 

ne s'inscrit plus sur le papier.

Même la lumière du soleil

hésite dans l'aquarelle:

quelques traits, quelques lignes:

et bien malin

celui qui reconnaîtrait son chemin

parmi les signes,

parmi les branches

où même les ombres sont devenues blanches...

                           peinture E Hopper

Le peintre  est-il indiscret ?

peut-être  a-t-il capté 

à travers une  fenêtre

surplombant l'appartement

l'image de cette  femme, solitaire

dans une  chambre  d'hôtel, en chemise,

absorbée par sa lecture....

Un personnage anonyme,

dont le miroir  

ne renvoie que la couleur

du mur du fond, 

avec sa gravure,

et le sommet de la chevelure .

Un modèle involontaire, 

qui ne se sait pas observé.

Une femme, personnage marginal,

comme enfermée dans une  boîte invisible,

ignorant le vacarme de la rue,

et celui du métro aérien.

Chambre anonyme sans grâce,

à l'odeur de tabac froid,

abri provisoire avant un départ

vers une  autre destination, 

comme l'indique la valise

placée le long du mur.

Nous sommes dans l'attente,

mais jamais nous ne verrons le visage

de la voyageuse,

tournant les pages d'un livre.

Les prochains chapitres

ne révèlent rien de son avenir...

RC

peinture  Paul Klee   "  aux  frontières de l'entendement"

-

Aux frontières de l'entendement,

on n'accède au cercle magique

que par un système  d'échelles

qui ne s'appuient  que dans un ciel

de nature artistique.

Nous aurons le dessein

d'atteindre le  firmament

avec quelques  traits fins

tirés d'un monde irréel:

( en quelque sorte une  tour de Babel

qui ne prend racine que dans l'esprit ).

                   Que le ciel soit gris,

que le fond  se  dilue en une  buée

passant  d'un gris  léger,   à l'orangé

                 on peut  tout imaginer

aux frontières de l'entendement...

      Cette  sphère  en suspension

ne serait elle qu'illusion ?

Je crois  que pour l'atteindre,

il va falloir  suivre Paul Klee,

      et le regarder peindre...

-

RC

                       peinture            Adolph Gottlieb

Noir d'ivoire est sur la palette

                     le centre de l'ombre,

où la nuit  s'empare des coulisses

et réduit ce qu'il reste de lumière

aux reflets sur la peinture.

Noir, peut-être,      mais pas tout à fait,

          car la couleur se devine,

là où le lointain s'apprête

à déchirer ses peaux  d'ocre

ou de bleu cobalt.

La grisaille  exerce ses droits,

mais la noirceur n'a pas de teinte uniforme:

elle  soustrait ce qui semble de trop;

les teintes vives protestent,

mais persistent à survivre

comme un champ d'orge sous l'éclipse totale,

- extinction provisoire d'un jour

                         surpris par l'obscur

lorsque l'astre ne se manifeste

que par une  couronne de feux - :

qui trace son sillon

jusqu'au déplacement lent

du pinceau      sur la toile  achevée.

peinture Clyfford Still

--

C’est fini…. la méditation sur d’hypothétiques surfaces lisses,

champs de colza moirés, où aucun arbre ne dépasse.

Ne parlons même pas des stries des champs de lavande

sur le plateau de Valensole.

Ils ne peuvent se retenir d’onduler

à chaque dénivellation, juste limités par des chênes rabougris,

et les chemins de terre caillouteux.

J’ai préféré me plonger dans le jaune intense

d’une peinture non figurative,

où le regard jamais ne s’égare

vers une ligne d’horizon.

Ici le champ n’a de limite que le bord de la toile,

on pénétrera sans effort, plus avant

dans les champs de blé de Van Gogh

en pensant qu’il puisse s’étendre bien au-delà,

avec la couleur à peine altérée par de l’orange

et du blanc sur les côtés.

De légères variations dans la couleur

suggèrent des gestes minuscules,

le grésillement des insectes

au soleil , au plus haut de l’été,

comme si nous y étions restés.

                  peinture  R Magritte

             Inutile de rattraper les nuages:

il ne pleuvra pas de sitôt :

      Ils s'échappent du temps

     et caressent le paysage

comme ces oiseaux 

que porte le vent.

lls s'étirent         très lentement

mais si tu ne fais pas attention

tout à coup      leur progression

profite du moindre instant et s'accélère,

          méditant des sauts de puce

          sur ce qui te sers de repère:

une forêt,        un lac de verre

et voilà le retour des nimbus

qui masquent la lumière ,

s'imposent dans un tableau paisible,

et ce que l'on ne croyait possible

que dans les temps antiques

envahit toute l'image,

                         comme si Magritte

venait, d'un coup de baguette magique

donner des ailes aux nuages

                    oiseaux oniriques

                   précédant l'orage...

   assemblage   Antoni Tapiès  -  fondation Tapiès "porte métallique et violon- "

On attendra longtemps

l’ouverture du jour.

Il y aura du sang

répandu autour .

La vie est dans la verdure ;

Derrière le rideau de fer

on pratique la torture

et on désespère.

On imagine, un délire :

faut-il une révolution,

pour que le rideau se déchire

et que le chant du violon

se détache de la croix noire

taguée sur le mur :

c’est un signe d’espoir

un premier murmure

car la clôture grise

n’emprisonne pas le chant :

Ce n’est pas une marchandise

vouée à l’enterrement.

–

RC  juill  2016

                   tableau de broderies et collages : Martha  Arango

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Il y a en même temps soleil et lune

dessinés sur un paysage

que l'on dirait sauvage.

Dans le ventre des animaux

qui se tiennent  dos à dos,

arabesques, dentelles  en plumes...

sans pour autant évoquer un personnage

comme le fit Arcimboldo :

un oiseau et un lézard

brodés à même les cieux

à profondeur bleue,

mais c'est pour que notre regard 

y prenne part.

Les deux animaux veillent,

sur un fond de nuit

mais qui s'épanouit

sur la naissance du soleil.

L'arbre y fleurit

dans l'exubérance totale

de l'univers végétal

où se multiplient les couleurs de la vie.

RC

                                  relief de Lalique

L'homme de Vitruve se travestit

sous l'aspect d'une femme

prisonnière de la glace

        ôtant ses habits.

Tout s'inscrit dans la surface,

après quelques hésitations

même si la mode passe,

elle revient en décoration...

Aux gestes figés,       translucides,

on chercherait en vain,    insipides,

les trois grâces derrière les plissés 

                    du voile,  immobilisés.

C'est un parfait carré

        où seule la tête dépasse.

Le mouvement ne peut se détacher

de son leurre,

La lumière cultive une chair

de verre,  prisonnière

de ce corps de danseur

qui se tourne vers arrière.

Arrivé aux pieds,       le volume s'efface

dans un décoratif contre nature

      précieux,           mais de bon ton

où on chercherait en vain l'émotion:

tout retourne à la surface :

      plutôt qu'être une sculpture

ce serait plutôt une gravure,

        une  réclame pour un parfum

une moulure  dans le verre

créée à dessein

           pour un érotisme affecté

à défaut d'être sincère...

         peinture P Picasso ( de la série " le peintre et son modèle " )  1969

Où se trouve le modèle ?

derrière nous ?

fixé par l'œil noir du peintre

concentré sur sa tâche ?

Son visage plissé, 

décomposé en facettes,

ses lèvres pincées,      le sourcil levé

             devant l'odalisque immobile...

Peindre ainsi n'est pas des plus facile;

il convient  de changer de  position:

alternativement, la tête se déplace

une fois de face , 

puis  de profil,

question de concentration...

On se demande qui regarde  l'autre,

car elle ne sait pas

ce qui se passe derrière la toile:

elle  le devine

                     sans  toutefois le voir

même si la séparation est illusoire,

indiquée par une  série de pointillés

qu'il serait aisé d'effacer.

Mais le modèle prend des libertés.

Un bras se relève sur un fond bleuté,

une jambe sort du tableau.

C'est peut-être l'effet du pinceau

qui s'exerce à même la peau...

Auriez vous été à sa place,

          qu'auriez vous choisi ?

Préféreriez vous être de face

          pour que votre portrait soit réussi ?

             photo Dorothea Lange           Irlande  1954

Comment  retenir cet instant

de tendresse

où les mains  s'unissent,

où les doigts se referment ?

Celles du père,

celles de l'enfant,

se pressent,

vêtus de lourdes pelisses.

Ou comment  saisir une fraction de temps

presque une caresse

se passant de commentaires,

quand les deux vont, ensemble,  confiants.

                           sculpture - provenance non identifiée - musée des confluences - Lyon

L'oracle n'aura pas lieu,

la langue reste  collée au palais,

les mots sont en fuite

et idées blanches.

La verticale des soupirs

ne peut les assembler,

il faudra les enfermer

et les assoupir

car les discours sont inutiles.

Il faut écrire.