• Walter Benjamin – Klee, Kandinsky

     

    peinture oeuvre de W Kandinsky

     

     

     

    Klee, et surtout Kandinsky, sont depuis longtemps occupés à nous acclimater aux royaumes où le microscope nous entraîne avec une brusque violence, ces plantes agrandies
    nous découvrent plutôt des « formes stylistiques » végétales. Dans la forme de crosse d’évêque de la fougère en aile d’autruche, dans la dauphinelle et la fleur de
    la saxifrage, qui fait une deuxième fois honneur à son nom en rappelant les rosaces des cathédrales, on devine un parti pris * gothique.

     

    peinture Kandinsky

     

     

     

    Les prêles voisines montrent de très antiques formes de colonnes, les pousses dix fois
    agrandies des châtaigniers et des érables des formes de totems et celle de l’aconit se déploie comme le corps
    d’une danseuse touchée par la grâce. De ces calices et de ces feuilles, la nécessité intérieure de ces images jaillit vers nous et garde le dernier mot dans toutes les phases
    et tous les stades — les métamorphoses — de la croissance.

     

    Nous touchons là à l’une des formes les plus profondes et insondables de la création, la variante, qui a toujours été, avant toute autre, la forme du génie, des créations collectives et des créations de la nature.

     

    Elle est la contradiction fertile, dialectique de l’invention : le   « natura non facit saltus »
    .< La nature ne fait pas de saut ». La formule est, entre autres, reprise par
    Leibniz, Nouveaux Essais sur l’entendement humain, dans Die
    Philosophischen Schriften von G.W. Leibniz,

     

     

     

     

    Une  série  de photographes  se sont intéressés  au développement  végétal  entre  autres  Karl Blossfeld, qui est très connu, mais  j’ai  choisi  de vous  en présenter  un qui l’est moins.

     

     

     

    photographie: Antonio Gesmundo

    « L’art et notre conscience, au musée (RC)Dans notre oeil, comme dans le regard de Vincent »
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